艾麗絲謝影話隨筆交匯處

幸好有Summer Pops夏日國際電影節, 不然這個八月準被熱悶暈了頭.是次選片十分精彩, 無奈軍情告急, 彈藥有限, 只能看幾套舊戲: 吉田喜重的《秋津溫泉》、《情炎》、《炎與女》; 澀谷實的《本日休診》及野村芳太郎的《砂之器》.



炎與女

電影學者David Desser一本研究日本新浪潮電影的書, 命名為《Eros Plus Massacre: An Introduction to the Japanese New Wave Cinema》. 《Eros Plus Massacre》正是吉田喜重的電影《情慾與虐殺》(1970) . 作為日本新浪潮電影的成員, 吉田喜重的知名度不如大島渚、今村昌平、篠田正浩, 這大抵歸咎於他在七十年代中期中止拍攝電影, 直至十多年後才復出有關 (大島渚不論東西方影壇都是最負盛名的日本新浪潮電影導演, 今村昌平和篠田正浩則長期保持活躍). 吉田喜重一共執導過二十部作品. 相比今村昌平坦蕩蕩談性、篠田正浩專注於以新穎方式演繹傳統文學作品, 其實吉田喜重更像大島渚, 同樣對性和政治充滿尖銳的看法, 還有蠢蠢欲動、前衛實驗的表達手法.



吉田喜重最著名的事蹟, 莫過於和小津安二郎在松竹電影的革新上展開一場罵戰. 小津怒斥吉田喜重的電影不知所謂, 吉田喜重亦毫不客氣批評小津的電影過時. 有趣是後來成為吉田喜重太座的岡田茉莉子, 她的父親正是小津《淑女與髯》、《東京之合唱》的男主角岡田時彥. 岡田茉莉子也演過小津的《秋日和》及《秋刀魚之味》. 不知道當時她會否處於尷尬的位置? (岡田也提過對小津極嚴謹的拍攝態度, 令她望而生畏) 其後岡田有意撇掉松竹花瓶的形象, 跟丈夫在現代映畫社拍下不少實驗性濃厚的前衛電影.



吉田伉儷

吉田喜重的電影表達手法十分破格, 有時候令人不明所以. 吉田喜重最重要的作品《情慾與虐殺》(1970), 打破過去與將來的時空、貫穿幻想和歷史, 以日本著名無政府主義者大杉榮、妻子伊藤野枝及作家神近市子的三角關係 (有關大杉榮和伊藤野枝的故事, 深作欣二的《華之亂》略有提及) , 與現代男女的混亂情慾關係, 作出跨年代的比較 (與大島渚《絞死刑》中以假亂真的舞台劇表達手法相映成趣). 複雜的性與政治是吉田喜重最愛探討的題材, 故此他的作品並不易看. 那種近乎透視人類內心想法的赤裸表達手法, 直接得令觀者相當不安. 偏偏這卻是吉田喜重電影的特色.



《情慾與虐殺》(Eros plus Massacre)

法國里昂電影資料館在95年為慶祝電影誕生一百年, 邀請世界各地四十位導演參與《Lumière and Company 》(盧米埃與四十大導) 的拍攝計劃. 每位導演以盧米埃攝影機拍下不能多過52秒的片段. 吉田喜重是僅有一位被邀請的日本導演 (他在法國亦頗有名氣) . 各導演各有精彩, 亦各有參差. 吉田喜重的52秒, 先映著自己、攝影師、盧米埃攝影機, 轉換成搖鏡拍攝廣島和平紀念公園, 再重覆第一個鏡頭... 里昂影資料館方面問吉田喜重, 電影會死嗎? 他回答: 「有生必有死, 電影可能會有死亡的一天. 所以一定要放膽一點, 電影本身不會告訴我們甚麼...」