艾麗絲謝影話隨筆交匯處

增村保造 (1924-1986)是活躍於五六十年代、一位多產的電影導演, 拍攝過五十多部電影, 以偏鋒題材聞名, 鏡頭下的主角多是充滿精力、行為乖張、追求情慾自主的人物, 與當時充斥著一片感傷氣氛的日本影壇背道而馳. 曾到意大利留學, 深受歐洲新寫實主義電影的風格所影響. 回到日本後加入大映映畫, 曾是溝口健二的助導. 增村保造雖比日本電影新浪潮導演較為年長 (如大島渚, 篠田正浩等). 但就拍攝手法、題材與思維而言, 他也被定位為日本電影新浪潮的其中一員.

增村保造的知名度雖不及其他導演, 但他的電影劇本非常紮實, 每每根據文學小說改篇. 如谷崎潤一郎的《卍》 、《刺青》、《千羽鶴》、《痴人之愛》; 井上靖的《冰壁》; 有吉佐和子的《華岡青州之妻》; 三浦綾子的《積木之箱》; 江戶川亂步的《盲獸》; 大江健三郎的《偽大學生》等等.

值得留意的是, 增村保造在執導初期, 重拍大映映畫在1939年吉村公三郎執導的名作《暖流》(1957, 岸田國士原作). 《暖流》與增村其後的作品, 完全沒有近似的地方.不知道增村保造是受到電影公司所托, 還是對女性的處境有感而發.



《暖流》講述三位年青人的愛情關係. 年輕醫生日匹祐三 (舊版: 佐分利信/ 新版: 根上淳) 是醫院院長的繼任人選. 日匹受到老院長的賞識的同時, 院長女兒志摩啟子 (舊版: 高峰三枝子/ 新版: 野添曈) 也非常傾慕他. 但日匹正面臨為了前途而犧牲個人意願的抉擇. 此時, 日匹遇上一位善解人意的護士石渡吟 (舊版: 水戶光子/ 新版: 左幸子) , 彼此有著共同進退的信念. 而阿吟正是啟子的小學同學. 兩位女性代表著主角對未來的取向: 是飛黃騰達, 但不由自主? 還是從頭做起, 但歷盡艱辛? 戰前《暖流》大受女性觀眾的歡迎. 觀眾為主角的選擇, 分成"時代女性/志摩啟子" 和"傳統女性/ 石渡吟"兩派, 作出熱烈的討論.



增村保造早期傾向喜劇及通俗劇的路線發展, 主題圍繞年輕人對社會及個人定位的迷惘. 處女作《熱吻》(1957), 描述一個青年為了幫助所愛的女孩, 不惜虧空公款. 其後諷刺資本社會的喜劇作品《巨人與玩具》(1958) , 蒙電影旬報的賞識, 列為當年十大電影之末. 增村保造的電影, 亦撮合兩位早期御用演員、川口浩 (1936-1987, 名編劇川口松太郎的兒子) 及野添曈 (1937-1995) 的銀壇婚姻. 此後兩人逐漸淡出影壇, 川口浩轉行成為馬評人. 川口浩逝世後, 野添曈苦撐病體, 數年後亦撒手塵寰.

增村保造電影世界的另一個佳話, 就是造就若尾文子 (1933- ) 演藝生涯的高峰. 自《青空娘》(1957) 開始, 若尾文子跟增村保造合作近二十套電影, 其中的《偽大學生》(1960)、 《妻子的告白》(1961)、《卍》(1964) 、《清作之妻》(1965) 、《刺青》(1966) 、《赤色天使》(1966) 、《華岡青州之妻》(1967) 等等, 都是增村保造的佳作.



若尾文子在增村保造的電影裡, 擅於塑造女性的另一面. 如《妻子的告白》中涉嫌謀殺丈夫的妻子 (榮獲1962年藍絲帶最佳女主角賞及《電影旬報》最佳女主角賞) ; 《卍》中玩弄男女感情的狡猾女子; 《赤色天使》中甘願獻身的殉道護士; 《清作之妻》中飽受白眼、並為阻止心愛的丈夫再赴戰場, 不惜先下手為強的弱質女流 (榮獲1966年藍絲帶最佳女主角賞, 及《電影旬報》最佳女主角賞. 此片被譽為增村保造眾多電影中, 反戰意識最濃厚的一部) ;《華岡青州之妻》中與婆婆展開大鬥法的媳婦, 甘願成為丈夫的醫學研究實驗品, 最後落得雙目失明的下場. 若尾文子傾情的演繹, 令她由偶像派晉身成為演技派的演員行列.

除了若尾文子、川口浩及野添曈之外, 增村保造的電影人物亦別有一番詭異色彩. 如作家三島由紀夫 (1925-1970) . 他曾在增村執導的《唐津風野郎》粉墨登場, 飾演一位黑道人物. 市川雷藏 (1931-1969) 是六十年代盛極一時的美男演員, 曾主演《炎上》(改篇自《金閣寺》)、《少爺》、《斬》、《破戒》等電影. 他先後主演過增村保造的《陸軍中野學校》三集. 片中他飾演為完成任務而犧牲愛人的特務. 此後, 還有一位船越英二 (1922-) , 經常在增村保造的電影裡出現. 船越英二也是市川崑愛用的演員之一, 演出的電影包括《野火》、《我兩歲》、《雪之丞變化》、《白色巨塔》(山本薩夫執導) 等. 但他最有名的演出, 也許就是在《盲獸》中, 那個失明的變態雕塑家. 增村保造多變的電影風格, 與他擅於指揮演員發揮演技不無關係.

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