艾麗絲謝影話隨筆交匯處

《火星之運河》影像絕妙, 實驗性強. 萬籟俱寂配上震撼畫面, 我還以為這是《亂步地獄》的序章. 美得超現實的湖泊...在冰島.

《鏡地獄》故事最完整, 我認為是四個故事中最能帶出江戶川亂步小說的懸疑氣息. 導演實相寺昭雄是日本電影新浪潮一員, 早期作品以電視劇為主. 他在攝影上發明過不少創新技巧(有一種攝影技法「實相寺角度」以他命名). 《鏡地獄》大玩鏡的影象, 手法不算創新, 勝在有趣.

故事完全是本格派推理故事的典型, 觀眾大抵都猜到誰是兇手, 但行兇動機則相當耐人尋味. 或者有人會覺得故事牽強, 但本格派特色本來就有點故弄玄虛, 充意境重於邏輯, 故事純為懸案而設, 與社會派提出以環境影響人性的主張大有不同.

觀眾對成宮寬貴的表現反應不一. 我倒不著重他是否貌如潘安, 但他很準確地掌握詭異和邪惡的氣質, 加上嬸嬸們的賣力演出, 《鏡地獄》真的會令人猶有餘悸.

《毛蟲》故事有牽涉增村保造《盲獸》(1969)之嫌. 但妻子傷害丈夫的情節, 在增村保造另一作品《清作之妻》(1965)描述得更有深度. 所以妻子對丈夫又愛又恨, 某程度上卻與《清作之妻》有異曲同工的感覺.

松田龍平一角可有可無, 明顯被擺上檯做佈景版宣傳大使. 劇情又不是很集中. 為什麼松田龍平戲份奇少又沒有發揮, 還要安排這個角色出場呢? 一來, 要刻意重提「怪人二十面相vs明智小五郎」的經典橋段, 二來, 平井太郎(江戶川亂步真名!) 的收藏癖, 與毛蟲太太的獨佔欲互相呼應. 我估計原著短篇篇幅不大, 而江戶川亂步往往點到即止, 所以結尾有頭無尾.

大森南朋和岡元夕紀子(《澀谷廿四小時》的Lisa)演出有突破, 而淺野忠信和韓英惠 (明智小五郎助手) 則淪為超級大茄.

《蟲》恐怖得來竟然十分詼諧, 故事充滿黑色幽默. 淺野忠信神經質的喜劇化演繹, 與明智小五郎的形象完全是兩個人. 敏感司機愛上舞台女優 (緒川玉木), 不得以將她弄成標本佔有, 過程錯漏百出. 驚嚇之餘又笑騎騎.

淺野忠信, 唔駛講, 十項全能!!